КРУПНЫЙ ПЛАН ВРЕМЕНИ

ВОССТАНОВЛЕНИЕ СМЫСЛОВ

СМЫСЛ ВОССТАНОВЛЕНИЯ СМЫСЛОВ

СМЫСЛ ЭКРАНА

СМЫСЛ ОБРАЗА

СМЫСЛ  ТВОРЧЕСТВА

КРУПНЫЙ ПЛАН ВРЕМЕНИ

   Время – одно из самых таинственных явлений в человеческой жизни.
  С одной стороны, его невозможно не замечать. Всё человеческое существование погружено во время, оно диктует нам ритм нашей жизни, оно сводит и разводит человеческие судьбы, порой нескольких мгновений достаточно для того, чтобы развернуть жизнь людей в ту или иную сторону.
  С другой стороны, оно совершенно неосязаемо, его невозможно потрогать, даже измерить его достоверно очень непросто, оно то бежит, то ползет, а то и вовсе словно исчезает.
  Более того, для двух людей, находящихся рядом, оно может вести себя прямо противоположным образом – у одного лететь, а у другого тянуться невыносимо.

   Так было веками...
   Пока не появилось кино.
   Кино оказалось единственным инструментом, способным запечатлевать время.

   Оно позволяет повернуть его вспять и рассмотреть по мельчайшим мгновениям во всех подробностях. Главным маркером времени для человеческого разума являются события. Именно событиями мы меряем нашу жизнь, воспоминаниями о событиях мы возвращаем время минувшее.

   Но человеческий разум коварен, он играет с нами в затейливые игры, и мы никогда не можем быть уверены в его свидетельствах.
   Кино же с неумолимостью абсолютного арбитра предъявляет нам события такими, какими они были в действительности.

   Но прежде чем действительность превратится в кино, она проходит через творческий разум, через его внимательных взгляд, через его заинтересованность жизнью. Ведь кино – это лишь инструмент для фиксации действительности, и без творческой человеческой воли этот инструмент не способен на свои пресловутые чудеса.

   Так случилось, что этот инструмент стал ключевым в нашей жизни. А еще наши кадры всегда очень тесно переплетены с нашими текстами, чаще всего поэтическими, даже тогда, когда в них нет рифмы и жесткого ритма.

  Быть может, у кого-то стихи и растут из сора, мы же предпочитаем тщательно выметать грязь как из наших кадров, так и из собственного восприятия.

   Мы предпочитаем отыскивать в потоке жизни жемчужины лиц, событий, явлений таких свойств,  которые, будучи помещенными в силовое поле экрана, множили бы нечто прекрасное и дающее жизни надежду и силу, но никак не сор, и даже не причудливые цветы, питательной средой которых являются отхожие места и дурно пахнущие канавы.